Дембеля, дембеля, дембеля...
О чем может говорить только тщательнейший выбор художника (на сегодняшний язык – «фотографа»), а также подбор различного по эпичности фона от простого темного с фамильным гербом счастливого владельца оного (популярно до окончания эпохи классицизма) или нарочито «домашней» обстановки (не путать с современными фонами зловещих провинциальных кухонь, стремных мансард с натюрмортом из пива или цветастого ковра, таки любимого доморощенными фотомоделями-«роковыми тигрицами»).
Давыдов Денис Васильевич.
Рекорды популярности после войны 1812 года в русском художественном искусстве имела тема фона отдаленной битвы. К выбору униформы, непременно парадной (иначе зачем же такие хлопоты?!) также было весьма пристальное внимание. Однако стремление подчеркнуть военную мощь, функции отличительной метки и маркера общественного положения в своей военной парадной форме, а также желание нравится женщинам играло порой злую шутку с военными тех времен, превращая ношение униформы в сплошное неудобство и фарс.
Меншиков Александр Данилович.
Например, до XVII века военные носили огромные тяжелые берендейки (ременная перевязь через левое плечо) «замест медалей» с памятной наградной надписью. В петровские времена офицеры носили накладные парики с косами, чулки и обязательно припудривали лица. Но наиболее блестящим и прижившимся элементом, не считая галуны и медали (ордена), были галифе и доломан.
Генерал Гастон Галифе.
Галифе (широкие штаны, сужающиеся к низу) были изобретены французским генералом Гастоном Огюстом де Галифе, но отнюдь не потому, что, по официальной версии, у него выпирало изуродованное бедро вследствие ранения, а потому, что из-за этого генерал страдал энурезом и вынужден был носить в штанах бутылки с трубкой, дабы скрыть свой злосчастный конфуз.
Австрийский кавалерист.
А вот остальные офицеры и солдаты с радостью переоделись в галифе из «немужских» чулок и облегающих кожаных панталон («мода фрицев») по другой причине: при атаках и езде на лошади галифе не рвалось на причинном месте, не натирало потницу и не оставляло негероические пятна пота на пятой точке.
Портрет Михаила Илларионовича Кутузова, худ. Джордж Доу, 1829 год.
Широкую популярность после войны 1812 года в портретной живописи обретает новая форма – портрет-картина, в которой герой изображается
Реклама
Врангель Петр Николаевич.
В эпоху же Серебряного века в русской культуре это образ человека «в полете мгновения» – изображение «размытое» и широким штрихом, словно сквозь фильтры, а на лице непременно эмоции - грусть, скорбь, умудрённость жизненным опытом.
...ну, оч хочетьси!
Галуны и медали не так важны, как одухотворенность образа. Однако не следует думать, что на сегодняшний день военный парадный портрет стал чем-то немодным и потерял свою актуальность. Ведь как говорилось в «Адвокате дьявола»: «Мой любимый грех – это тщеславие».
Героические портреты, недорого.
Военный парадный портрет в «неоклассическом» виде, если можно так выразиться. Сейчас это картины, написанные маслом (для тех, кто побогаче и потерпеливее) или напечатанные на холсте, где к «тушке», украшенной галунами и медалями с медальонами вензелей обладателей прославленных и арендованных без их ведома тел предков, либо настоящими гербами менее прославленных, но очень этого желающих, потомков, приставлена (=приписана) их (потомков) голова.
Леонид Быков в тантамареске.
Сочтете ли данный вид творчества дурновкусием, похожим на то, как фотографируются в тантамаресках (стенды с дырками для головы), либо это новое веяние современного искусства, судить уже нашим потомкам – прославленным и не очень. И – да: «Интересно, как бы я смог понять, что это – великое искусство, если бы меня никто об этом не предупредил?» (ф-м «О чем говорят мужчины»).
НАША ГОРДОСТЬ
Классика жанра.
БОНУС
КапРаз Александр Яковлевич Розенбаум.
- Вы в каком полку служили? – вопрошал Остап Бендер у членов созданного им «Союза меча и орала».
